《路遙傳》作者厚夫:他最在乎的是讀者

  我國當代已故著名作家路遙生前最在乎的是讀者。他曾在多種場合里表達清醒的“讀者意識”,并給讀者奉獻了一部用六年時間精心打造的現實主義力作《平凡的世界》。如今,這位當年敢于“背對文壇、面向大眾”的優秀作家,在英年早逝后的二十多年來,不斷被無數讀者所緬懷,并形成了強大的“路遙熱”現象。


  路遙當年為何擁有清醒的“讀者意識”,以及擁有怎樣的“讀者意識”,這一切均需要從他的文化心理與文化性格說起。路遙是地道的陜北農民的兒子,陜北文化大氣、包容、擔當、進取、利他的特點給予其特殊的熏陶與滋養。他懂得自己藝術創作在本質上與父親的勞動并無二致,并由此生發出許多至理名言:如“像牛一樣勞動,像土地一樣奉獻”;“只有白享的福,沒有白受的苦。人可以虧人,土地不可以虧人”;“有耕種才有收獲;即使沒有收獲,也不為此而終生遺憾……”這些具有農民式哲思的樸素箴言,是路遙這位有深刻農民情結與土地情結的作家人生體悟的真實流露,這也是長期思考人生與藝術的出發點與落腳點。這位認定“勞動這是作家義無反顧的唯一選擇”的作家,自然會在其創作中以誠實勞動而尊重讀者,并提升讀者。


  在《平凡的世界》創作中,路遙的“讀者意識”體現得淋漓盡致。路遙的中篇小說《人生》在《收獲》雜志1982年第3期上發表后,他幾乎是一夜之間成為全國“優秀青年作家”,文學界為他思維的前瞻性和深邃性激動不已?!度松返木薮蟪晒o路遙帶來榮耀,但他從成功的幸福中斷然抽身,開始潛心創作長篇《平凡的世界》,進行更為艱苦的文學遠征,他決心把這部“三部、六卷、一百萬字”的長篇小說“獻給生活過的土地和歲月”。然而,就在路遙高舉現實主義文學創作大旗向長篇小說進軍之時,我國1980年代中期的文壇風向卻發生重大變化,現代主義文藝思潮紛至沓來,許多作家在“八面來風”中紛紛轉向,這樣現實主義創作方法被邊緣化也在預料之中。在這個時期,路遙的頭腦卻格外清醒,他執拗地堅持“現實主義創作方法”。他認為,“生活和題材決定了我應采用的表現手法。我不能拿這樣規模的作品和作品所表現的生活去做某種新潮文學和手法的實驗,那是不負責任的冒險。也許在以后的另外一部作品中再去實驗。再則,我這部作品不是寫給一些專家看的,而是寫給廣大的普通的讀者看的。作品發表后可能受到冷遇,但沒有關系。大紅一時的不一定能耐久,我希望它能夠經得起歷史的審視?!?/p>


  有資料表明,路遙當時在第一部出師不利的情況下,嚴肅認真地思考自己創作出路:是認真繼承現實主義傳統,還是像別人那樣“唯洋是舉”、徹底割裂傳統?是像“歷史書記官”那樣真實地再現歷史,還是進行“個人化寫作”?是尊重大眾閱讀,還是追求所謂的新語言,新形式?……他明白,“在中國這種一貫的文學環境中,獨立的文學品格自然要經受重大考驗”、“在這種情況下,你之所以還能夠堅持,是因為你的寫作干脆不面對文學界,不面對批評界,而直接面對讀者。只要讀者不遺棄你,就證明你能夠存在。其實,這才是問題的關鍵。讀者永遠是真正的上帝?!睋碛猩铄錃v史理性的路遙,在新的文學潮流面前并沒有選擇迎合,而是堅持固守現實主義傳統。這也注定他的創作只能是逆風而戰,是個人向群體的挑戰??梢钥闯?,這位當年才三十多歲的年輕人,卻擁有同時代許多作家所不具有的冷靜與深刻、清醒與理性的思維品格。


  在創作這部長篇小說時,路遙注定要在身體上和精神上承受更多壓力,注定要傷筋動骨。后來,他以極大的藝術自信心向既定的目標前行,相繼完成了第二、第三部的創作。完成《平凡的世界》創作后,路遙在給友人的通信中再次明確表達自己的藝術觀念:“當別人用西式餐具吃中國這盤菜的時候,我并不為自己仍然用著筷子吃飯而害臊……”


  路遙當時就堅信,“對于優秀作家來說,他們的勞動成果不僅要接受當代眼光的評估,還要接受歷史眼光的審視?!笔聦嵣?,當年背對文壇、逆風而戰的路遙,堅持用現實主義創作方法為讀者做出的這盤菜,也果真贏得大眾的好評,并引起了強烈共鳴;《平凡的世界》也成為歷屆茅盾文學獎中最被讀者所熱捧的一部。


  路遙當年這位最在乎讀者的優秀作家,讀者又怎能忘記他呢?

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  厚夫簡介


  厚夫,本名梁向陽,男,1965年生,陜西延川人;延安大學文學與新聞傳播學院院長;陜西省作家協會副主席,延安市作家協會主席;享受國務院政府特殊津貼專家;


  出版《路遙傳》《重回歷史現場看文學現象》《當代散文流變研究》《走過陜北》《邊緣的批評》《心靈的邊際》《行走的風景》等文學研究與散文著作。


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